国际电影市场上从来不缺乏具有极强美学体现的艺术电影，即使是商业片也能从剧情级人物塑造等方面彰显独具特色的美学思想，虽然我国电影发展近些年来非常迅速，但是不论是商业片还是艺术片，我们都少有能够走出中国市场且在国际电影票房上展现自身实力的影片。究其原因，笔者认为还是我们的电影文化在美学表达上重视我国传统文化和传统人文精神，这些可能不太符合国际上一些西方国家的文化理念，这也是很多国内电影能够在中国大红大紫却无法在国际市场上走红的重要原因。本文将针对中西电影文学美学思想的辩证以及中西方电影文学中的美学思想表达进行分析。 一、中西电影文学美学思想的辩证 关于美学，以欧洲国家为代表的西方美学思想在起源和发展完善上都较我国更快，早在18世纪由诸多欧洲国家所联系建立的美学体系就已经表现出了强烈的学科特性，并且在发展上呈现较高的速度，且西方国家在文化特性上就非常具有个人特色，他们重视自由与平等，对于个人思考相当看重，并且倡导每个人都应该维护自己的利益和权利，这也是典型的西方电影文学所彰显的美学内容。从思想上来看，我们更习惯把它归类为个人主义思想和实际主义思想[1]。 从哲学层面上来看，中西电影文学世界观念本就存在较大差异，我国的传统思维观念中长期以来是“思维决定存在”，这种思维在我国几千年的发展历史中根深蒂固，以至于我们在当代我国电影作品中仍然能够捕捉到这样的文化思维观念；而西方则更加重视存在论，即现实影响美学思维，我们从西方的一些古典文学作品中就能够看出其与我国传统美学思想的巨大差异。我们借助于文学著作来进行电影文化分析是有根据的。从西方世界来看，其景点文学著作通过电影的形式表达出文学及美学内涵的例子数不胜数，所以以文学著作来辩证分析中西方电影文学的美学思想是具有较强代表性的[2]。说回电影作品，我们可以发现，受文学著作思想影响而成的电影作品在很大程度上能够代表其美学思维，所以西方国家的电影文学在美的表达上呈现严谨的逻辑和较强的层次感，对于现实世界的事物及情感表达是非常强烈的，而受中国传统美学及文化思想影响的作品则更加重视人文主义情怀以及对高尚品德的歌颂。从我国古典文学上来看这也是有根据的，我国古典文学名著多以诗歌词赋为表现形式，而美学的体现则多以山水动物等绘画为表现形式，通过美学与文学的表达差异对比，就能够发现中西方美学思想的本源就有很大不同，这也导致了中西方电影文化中的美学思维有很大的差异[3]。 二、中西方电影文学艺术存在的差异 我们谈中西方电影文学艺术上存在的差异，还是要从中西方艺术层面来进行分析。首先来看西方的艺术体系和艺术思维，不论文学艺术上还是其他艺术形式，西方的思维始终是现实高于一切。所以，不论是文学还是其他艺术形式，都极其重视写实，并且其艺术思维始终围绕着个人、权利、平等、公平等诸多情感。在艺术表达上，其文学艺术表现出极强的现实逻辑性和哲理性，西方电影在发展过程中不断贴近现实并且强化其表现力，因此，西方的美学进步过程中重视“模仿”，以贴近现实的程度来评价其美学层级。这一点从西方的绘画艺术上也得到了体现，西方的绘画艺术讲求写实，所以其形式更加偏向于写实风格的油画创作[4]，而在我国传统艺术思想上，我国在艺术作品的思维情感上多呈现出思想决定存在的特点，从艺术作品中就可以看出，我们更加喜欢一个平凡无奇的普通人历尽艰难险阻最终获得了极强的能力，并且不惜牺牲自身利益去与恶势力展开殊死搏斗，在最后赢得了胜利、赢得了尊重之后选择淡出，回到家乡隐居继续提升自身修养。这是非常符合我国传统文化价值观的一种美学思维表现形式，当然也存在于绝大多数当代我国电影之中，而在西方电影文学艺术中，他们更加重视名利和权利，因而在电影的内容表达上也多呈现主角深陷权利与名利的斗争之中，主角随着自身不断成长而获得了更为强大的能力，以自身力量来消灭了企图威胁自身地位的邪恶势力，最终稳固了自身地位并且获得了更为强大的实力。这也是比较贴近西方古典历史现实的一种情况，这一点也充分突显了其电影艺术的写实风格[5]。 从美学角度来看，我们不能评价哪种艺术思维形式更加优秀，应该说其各具自身的发展特色。我们在文化方面讲求感悟和神似，要求艺术作品应该在观赏者的自我思考感悟之下得出更高层次的精神意义；而西方文化则让人有一种真实感，能够很好地从作品表面上对其意义进行理解，同时重视逻辑性和层次感。作为中西方文化的重要载体，中西方电影也在美学内涵以及美学形式上展显出非常大的差异性。 三、结语 从电影市场的角度来讲，我国电影在拍摄技术上和内涵上已经有了很大的提升，但是想要走出国门在西方电影市场上获得更好的票房与口碑，还需要仔细研究我国传统文化的特点，并且在电影的剧情以及人物塑造上结合中西方文化的优秀部分，让西方观众也能从我国的电影作品中找到熟悉的感觉，能通过西方式的思维来进行理解和感悟，同时能让我国观众以中式的理解来进行深层次的情感延伸。 [1]朱冬梅.西方文化语境中的英美哥特电影[J].电影文学，2018，(11)：64-66. [2]李宛潞，曹慧.中国文化软实力在西方影视作品中的呈现——以电影中的中国元素为例[J].文教资料，2018，(24)：47-50. [3]张欣宇.浅析恐怖电影中的中西方文化差异[J].文艺生活·中旬刊，2018，(3)：102-103. [4]陈曦.从跨文化交际角度分析电影《推手》中的中西方差异[J].青年文学家，2018，(9)：156. [5]杨晶.试谈中西方家庭文化差异——以电影《喜宴》为例[J].文教资料，2018，(5)：97-98，107.

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